Pink Floyd - thelivesideofthepink

Suite de la traduction de l'interview présentant The Wall par Waters au SJ Tommy Vance...

-          Diffusion de THE SHOW MUST GO ON-

- Diffusion de IN THE FLESH!-

Vance : Et il semble alors que dans le morceau Run like Hell, il s’adresse au public

Waters : Non

Vance : Est-ce qu’il se parle à lui-même ?

Waters : Non, Run like Hell signifie qu’il est juste en train de faire un autre morceau sur scène.

C’est juste une chanson qui fait partie du spectacle alors qu’il est toujours dans un état médicamenteux.

- Diffusion de RUN LIKE HELL-

Waters : Après Run like Hell on peut entendre, si on écoute attentivement, le public crier "Pink Floyd" dans l’enceinte gauche de la chaîne stereo et dans celle de droite ou au milieu on peut entendre des voix scander "mar-teau, mar-teau" ["hammer"]...  C’est le public de Pink Floyd qui se métamorphose en rassemblement.

Vance : Et ensuite vient le morceau Waiting for the Worms,  les "vers" dans votre esprit représente la décheance, la décheance est imminente.

Waters : Waiting for the Worms est une expression dans des termes théatraux de ce qui se passe pendant le concert, quand les drogues se dissipent et que les vraies sensations qu’elles ont obscurcies, reviennent le saisir de nouveau et qu’il est forcé de rester là où il est, car il est ramené à ses vrais sentiments.

Jusqu’à ce que vous voyiez le spectacle ou le film de ce truc vous ne pourrez pas savoir pourquoi les gens crient "mar-teau" ;  nous avons utilisé le marteau comme un symbole des forces opprimantes. Et les "vers" sont la fraction pensante.

Vance : «En attendant que les vers viennent, viennent couper le bois mort» [« Waiting for the worms to come, waiting to cut out the deadwood »]

Waters : Oui avant qu’ils « viennent  couper le bois mort »  vous entendez une voix à travers un mégaphone. Il commence, il compte « test 1 –2 » ou quelque chose comme çà  et alors il est dit « nous nous réunirons à une heure devant Brixton Town Hall » et cela décrit la marche de mouvements comme le Front National à Hyde Park. Je parle du Front National que nous avons en Angleterre mais cela pourrait n’importe où ailleurs dans le monde. (...)*

- Diffusion de WAITING FOR THE WORMS-

Vance : Qui est-ce qui l’amène au procès?

Waters : Il y va

Waters : Oui, l’idée est que l’effet des drogues se dissipe et que dans Waiting for  the Worms il fait des allers-retours dans sa réalité, de ses origines personnelles si vous préférez où il était une personne humaine raisonnable jusqu’à cette situation où il attend les vers, ou personnellement il craque et il est prêt à éclater n’importe qui ou n’importe quoi qui se mets en travers de son chemin... ce qui est une réponse au fait d’avoir été mal traité ou de s’être senti isolé.

Mais à la fin de Waiting for the Worms, cela devient trop dur pour lui et il dit «Stop». Oui, c’est très rapide et alors il dit «je veux rentrer à la maison, enlever cet uniforme et quitter le show»[«I wanna go home, take off this uniform and leave the show»] mais il dit «j’attends dans cette geôle parce que je dois savoir si j’ai été coupable pendant tout ce temps» [«I wanna go home, take off this uniform and leave the show»] et alors il se teste lui-même si vous voulez.

Le juge est une part de lui-même comme les autres personnages et les choses dont il se souvient...

Ils sont tous dans sa tête, ce sont tous des souvenirs ; par conséquent, quand vient son propre jugement, il se dés-isole [« de-isolate »] lui-même ce qui est, en fait, une très bonne chose.

Vance : Donc maintenant on a accompli un cycle complet.

Waters : Presque, oui. Cette sorte d’idée circulaire est exprimée dans un petit bout placé juste avant la fin de la face à un certain endroir et juste au tout début du début,. Cette chanson, vous savez, Outside the Wall, à la fin.

Vance : Le personnage dans Outside the Wall dit «tout seul ou à deux... le mur d’un pauvre cinglé» [«all alone, or in two's...mad buggers wall»]  et c’est vraiment la déclaration de l’album.

Waters : Et dont je n’ai nullement l’intention ne serait-ce que de commencer à l’expliciter.

- Diffusion de THE TRIAL-

- Diffusion de OUTSIDE THE WALL-

Vance : Roger, qu’allons-nous voir quand nous verrons «The Wall» en concert ?

Waters : Ce que la plupart des gens qui sont regroupés derrière les enceintes voient ainsi que toutes les choses que vous connaissez bien. Vous savez, toutes les places assises de la salle sont vendus et il y a toujours des milliers de personnes au fonds qui ne pourront rien voir .

Et très souvent dans les shows de rock’n roll le son est terrible parce que cela coûterait trop cher de faire en sorte de le rendre bon dans ces sortes de halles.

Mais, vous savez, le son sera bon pour ces shows et les obstacles qui se dresseront pour écouter et pour voir ce qui se passe seront plus symboliques que réels ; excepté pour le mur qui finira par empêcher les gens de voir ce qui se passe.

Vance : Est-ce que le mur va rester là ?

Waters : Non, pas définitivement.

Vance : Qui va le faire tomber ?

Waters : Et bien, je pense que nous devrions attendre et voir ce qui va se passer pour le spectacle. Je pense que cela serait un peu bête pour moi de vous expliquer tout ce qui va se passer dans ce concert que nous mettons en place. Quelqu’un avec un peu de bon sens qui écoute l’album sera capable de deviner à quel moment au cours du show il va tomber !

Vance : On parle là du mur physique, qu’en est-il du mur psychologique ?

Waters : Et bien, c’est autre chose, si nous faisons quelques trous dedans ou pas est une autre question. J’espère

Suite de la traduction de l'interview présentant The Wall par Waters au SJ Tommy Vance...

-Diffusion de EMPTY SPACES –

-Diffusion de YOUNG LUST –

Waters : Je pense que c’est super, j’aime cette liaison qui est dedans, je pense qu’elle est magnifique.

Vance : Vient ensuite One of my Turns...

Waters : Oui, l’idée est que nous faisons un saut il y a quelques années, de Goodbye Blue Sky jusqu’à What shall we do now? qui n’existe plus sur le disque. Et de Empty Spaces vers Young Lust .. c’est comme un "show", nous tombons dans un "show" de Rock and roll quelkque part dans la carrière de notre héros. One of my Turns est supposé être une réponse à un paquet d’aggressions qu’il subit dans sa vie et au fait de ne jamais avoir partagé quelque chose avec quelqu’un. Bien qu’il soit marié, ils n’ont rien partagé ensemble et il a eu ... il vient juste de se séparer de sa femme et en réponse il ramène une autre fille dans sa chambre d’hôtel.

Vance : Et il est dans le cas du "j’ai tout, mais en fait je n’ai rien".

Waters : Il a tout maintenant, il est définitvement un "Yippee" maintenant et One of my Turnsc’est juste lui qui rentre chez lui mais qui ne peut pas communiquer avec l’autre fille ? C’est pourquoi il allume la TV , elle commence à lui parler de toutes les choses qu’il possède mais tout ce qu’il fait c’est d’allumer la TV et d’être assis-là. Il ne veut pas lui parler.

Vance : Puis vient une période avec Don’t Leave me now où il réalise l’état dans lequel il est, il se sent toujours, si vous voulez, aggressif, complètement déprimé, paranoïaque à fond et très seul, seul au point de se suicider

Waters : Ouais et bien pas vraiment... mais oui, c’est une chanson très déprimante. Je l’adore! Je l’aime vraiment!

Vance : Il y a une phrase dans la chanson : "Pour te réduire en bouillie un samedi soir" [ "to beat you to a pulp on a Saturday Night"]

Waters : Oui

Vance : Je ne sais pas comment prendre la phrase mais cela concerne les profondeurs privées de la dépravation.

Waters : Un certain nombre d’hommes et de femmes sont ensemble pour de mauvaises raisons, ils deviennent alors très agressifs l’un envers l’autre et se font mutuellement beaucoup de mal. Je n’ai bien sûr, aussi loin que je puisse me rappeler, jamais battu une femme Tommy et j’espère  que je ne le ferais jamais mais un certain nombre de personnes le font, et beaucoup de femmes battent les hommes aussi. Il y a souvent de la violence dans les relations qui ne fonctionnent pas. Je veux dire que c’est évidemment une chanson extrèmement cynique. Maintenant, je ne pense pas cela du mariage.

Waters : Euh ... c’est une de ces choses difficiles qui font partie du petit pourcentage d’éléments qui peuvent être considérés comme autobiographique ... et tout cela est enraciné dans ma propre expérience.*

* Noter le sens de la métalepse souvent utilisée par Waters pour faire penser à l’autre plus qu’il n’en dit lui-même!

Vance : Mais il y aussi quelques vérités fondamentales là-dedans.

Waters : Je l’espère, si tu regardes et vois des choses qui sonnent vraies alors effectivement. Si tu es intéréssé par écrire des chansons,des livres, des poèmes ou par écrire n’importe quoi, alors ce sont des choses que tu essayes de coucher sur le papier... car ce sont des choses qui sont intéressantes, ce sont des choses qui touchent les autres personnes pour lesquelles c’est écrit tu sais.

Certaines personnes ont un besoin d’écrire sur leurs propres sentiments dans l’espoir que d’autres gens s’y reconnaissent et en retirent de la satisfaction. S’il y a un sentiment de parenté, si cela les rend heureux ou quoique ce soit d’autre, ils en tireront de la satisfaction.

-Diffusion de DON'T LEAVE ME NOW –

-Diffusion de ANOTHER BRICK IN THE WALL (Part 3) -

Vance : Another Brick in the Wall (part 3) ; «Je n’ai pas besoin de bras autour de moi» [«I don’t need no Arms around me»] : il semble qu’il arrivé dans une position où il n’est plus en proie au doute ; en d’autres termes, où il devient plus confiant.  Ensuite, il y a Goodbye Cruel World. Que se passe t-il à ce moment-là ?

Waters : Ce qui se passe est qu’au début de One of my Turns la porte s’ouvre. Ici, à la fin de la face B le scenario le situe dans une chambre d’hôtel américaine :  la groupie le quitte à la fin de One of my turns et, dans Don’t leave me now, il chante qu’il a besoin de quelqu’un, cela ne signifie pas elle ou sa femme, cela peut être n’importe qui. Si tu préféres cela concerne  une sorte d’homme ou de femme qui ont ce type de sentiment. C’est en réalité une chanson très culpabilisatrice.

Bref, à la fin de celle-ci, il est là dans sa chambre avec sa télévision puis il y a cette symbolique consistant à briser la télévision. Il se ressaisit alors grâce à toute cette violence et chante avec force : «vous n’êtes tous que des briques dans le mur» [ « all you are just bricks in the wall»]. 

«Je n’ai besoin de personne», il cherche à se convaincre lui-même que son isolement est une chose voulue, c’est tout.

Vance : Mais comment est-il au moment où il dit «Adieu, monde cruel» [«Goodbye Cruel World»] ?

Waters : C’est lui qui devient si tu veux "catatonique"; il en est au stade final, il se retourne et se recroqueville sur lui-même puis ne va plus bouger. Ca y est, il en a assez, c’est fini.

-Diffusion de GOODBYE CRUEL WORLD-

Waters : Dans le "show" nous avons travaillé sur un système mécanique très intelligent qui permet de complèter la section centrale du mur en le construisant à partir d’en bas ce qui permet de laisser une sorte de trou en forme triangulaire que nous pouvons remplir petit à petit.

Plutôt que de remplir par le haut, nous allons le compléter par ce petit trou à sa base. La dernière brique sera posée au moment de chanter «goodbye» à la fin de la chanson (...).

Vance : Donc, est-il exact de dire qu’à ce moment précis il a découvert exactement où il est* ; le mur est complet, ou en d’autres termes, sa personnalité s’est construite grâce à toutes les expériences qu’il a vécu, qui se sont imprimées en lui.

Waters : Il est nulle part.**

* Il semble y avoir un double sens au sein de la phrase «he's discovered exactly where he's at » entre l’endroit où il se situe et où il en est avec lui-même.

T.Vance semble mettre en parallèle le symbolisme que représente la construction du mur avec l’évolution mentale du personnage central. C’est difficile de l’exprimer en français sans être redondant

** Si l’on suit le sens de l’intervention de Waters (cf.infra), cela signifie alors qu’il est perdu, qu’il ne sait plus où il en est.

Vance : Nous voilà au début de la face 3, qui démarre avec une chanson différente de  celle indiquée sur la pochette.

Waters : Oui. Bob Ezrin m’a appelé et m’a dit qu’il venait juste d’écouter la troisième face et que cela n’allait pas. En fait, je pense que je ne me sentais pas à l’aise avec çà. J’y ai réfléchi quelques minutes et j’ai réalisé que Hey You pouvait conceptuellement aller ailleurs et que ce serait mieux pour cette face si nous la mettions au début et que nous "sandwichions" le milieu de la scène (assez théatrale) du mec dans sa chambre d’hôtel avec sa tentative de rétablir le contact avec le monde extérieur (ce qu’est Hey You ) à la fin de la face.

C’est pour cette raison que ces paroles ont été imprimé au mauvais endroit car cette décision a été prise très tardivement ; je dois expliquer à ce propos que la raison pour laquelle ces décisions sont intervenues tardivement était que nous avions il y a longtemps promis à un paquet de gens que nous finirions ce disque au début du mois de novembre et que nous voulions tenir cette promesse.

*«sandwiched».

Vance : Maintenant, le gars est désormais derrière le mur.

Waters : Oui il est derrière le mur a). symboliquement et b). il est enfermé dans une chambre d’hôtel avec cette fenêtre brisée qui donne sur une autoroute.

Vance : Et maintenant comment cela se passe-t-il dans sa vie?*

Waters : Bien, dans son esprit,  Parce que Hey You est une larme envoyée au reste du monde... tu sais le fait de dire : «hé, c’est pas vrai».

Mais elle adopte également un point de vue narratif ... Dave chante les deux premières lignes puis il y a un passage instrumental et ensuite un bout qui fait «mais c’est seulement un rêve» [« but it was only fantasy »] que je chante qui raconte ce qui se passe «le mur était trop haut comme tu peux le voir, peu  importe ce qu’il tente, il ne pourra s’en libérer, et les vers ronge son cerveau» [« the wall was too high as you can see, no matter how he tried he could not break free, and the worms ate into his brain»].

Les vers. C’est la première référence aux vers... les vers font référence à un morceau que j’ai fait il y a un an; il y a un an, c’etait une part importante du truc, c’est ma représentation symbolique de la décadence. Car l’idée fondamentale de tout le truc est que tu t’isoles toi-même dans ta propre décrépitude.

* Difficile à traduire car la phrase originale : «And now what's he going to do with his life » signifie littéralement « et maintenant qu’est-il en train de faire de sa vie ?». Mais j’ai préféré néanmoins retenir cette première traduction car elle colle mieux avec la réponse de Waters.

01.11.1979 Producers Workshop, Studio 1
13 heures de mixage sur les transitions des faces 2 et 3.

01.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Remixage de Bring the Boys back Home.

02.11.1979 Producers Workshop, Studio 1
Travail sur les bruitages de « The Wall »

02.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Travail de 16 heures sur les enchaînements

03.11.1979 Producers Workshop, Studio 1
Editing (13 heures)

03.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Editing (13 heures)

04.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Tape editing (7 heures).

05.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Travail sur les bandes en vue de la création des animations de G.Scarfe et des spectacles ( séance 15 heures et ½ ).

06.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Copie et montage en vue des publicités TV; découpage et copie des quatres faces de l’album four.
Version finalisée envoyée au studio The Mastering Lab Inc avec la mention ‘’pressage du master urgent’’.

"Tout le monde, même Roger, encourageait Dave afin qu'il apporte quelques idées. Et le jour où il arriva avec
Comfortably Numb, chantant une mélodie "en-lalala" sur ces accords, c'était fantastique".

Guthrie

"Roger et moi avions une bonne relation de travail. Nous avons eu quelques disputes, quelquefois véhémentes, sur des points devue artistiques, jamais pour un problème d'ego.
Je ne crois pas que nous nous sommes battus pour savoir qui allait prendre les "lead-vocals", Roger s'en foutait; mais surtout
nous étions d'accords sur les choses essentielles.
Des choses comme Comfortably Numb sont les dernière traces de la capacité que nous avions de travailler ensemble. Ma musique, ses mots.
J'ai écris la structure basique de la musique. Je l'ai montré à Roger, il a écrit quelques paroles ol est revenu et a dit:
"Je veux chanter cette ligne ici, si nous pouvons l'allonger de quelques mesures alors je pourrais le faire".
Alors, j'ai dit : "OK, je vais mettre quelque chose ici".

Gilmour

"Karl Dallas a écrit un livre il y a quelques années qui m'a mis hors de moi car il disait que c'était Dave entièrement
un des morceaux. Ce n'est pas vrai, ce qui s'est passé, c'est que Dave m'a apporté une suite d'accords donc si vous voulez que
l'on pinaille là-dessus - et je ne veux pas me battre pour cela - je peux dire que j'ai écrit la mélodie, et toutes les paroles, évidemment
Je pense qu'il a vraiment apporté une partie de la mélodie des refrains mais pour les couplets, certainement pas.
Cela n'a jamais été un problème pour moi, je pense que c'est une séquence d'accords formidable.
Pourquoi parler de cela? Argumenter pour savoir qui a écrit quoi est bien futile".

Waters

"Comfortably Numb vient d'une maquette de Dave - un morceau en Ré avec un refrain doux et entraînant et un couplet intéressant.
Au début, Roger n'avait pas prévu d'inclure du matériel provenant de Gilmour mais nous avions besoin de titres pour remplir [l'album].
Je me suis battu pour cette chanson et j'ai insité pour que Roger travaille dessus. Je me souviens qu'il l'a fait en ruminant
mais il l'a fait. Il est revenu avec ces couplet parlés e un texte pour les refrain que je considère toujours comme un des meilleurs jamais écrits.
Le mariage de ces paroles et de la mélodie de Dave ainsi que de son solo de guitare spectaculaire - à chaque fois que j'entends
cette chanson, j'ai la chair de poule".

Ezrin

"Nous sommes arrivés à Los Angeles avec deux versions de ce morceau - nous avions enregistré un morceau basique, juste la batterie
que Roger et Bob aimait mais je sentais que c'était un peu léger alors nous avons
fait une autre prise que j'aimais mieux. Puis nous avons eu une longue bataille de tranchée pour savoir laquelle des deux versions nous
allions utiliser. A la fin nous avons pris un bout de chaque et je ne suis pas sûr que si vous me passiez la première version puis la
deuxième, je serais capable de faire maintenant la différence, mais cela semblait extrémement important à l'époqie.
Vous pouvez diviser le titre en deux: l'obscurité et la lumière - la partie que je chante "when I was a child..." est la partie
lumineuse, et le "hello is there anybody in there" que Roger chante représente la face obscure.
Je voulais avoir un son de guitare un peu plus sale alors que Roger et Bob ne voulait que les parties de batteie de basse et d'orchestre.
Nous nous sommes affrontés là-dessus et cette fois j'ai perdu mais je pense toujours avoir raison.
Sur scène j'ajoute toujours cette tonalité plus "grunge".

Gilmour

"Je me suis battu pour introduire un orchestre sur ce disque. Cela est devenu un gros problème sur Comfortably Numb,
que Dave voyait plus comme un morceau dépouillé. Roger était de mon côté.
La chanson est devenu alors une véritable collaboration - c'est la musique de David, les paroles de Roger et mon travail orchestral".

Ezrin

"J'ai sorti à la suite 5 ou 6 soli. A partir de là j'ai suivi ma méthode habituelle qui consiste à écouter
chaque solo et de faire une croix notant quelle partie est bonne. Alors en suivant les croix je créé un grand solo composé
de partie que je lie entre elles, sautant de phrase en phrase jusqu'à ce que tout se coule
ensemble".
Gilmour

Comment Rick Wright, présent dès l’origine du Pink Floyd, a t-il pu être viré du groupe ?
Si l’auteur de cette décision est bien connu ( Waters ), les raisons de cette éviction ne sont pas encore clairement établies. Il y a trois grandes familles d’explications qui, sans aller jusqu’à se contredire, se distinguent.

Waters explique que sa décision fut prise après que Wright ait refusé d’écourter ses vacances afin de venir finaliser l’album en studio. Des dissenssions étaient néanmoins déjà apparues car le clavier du Floyd aurait refusé de décliner sa participation à la production de l’album dont les crédits avaient été définis au préalable par le bassiste.

Wright estime que ces tensions étaient présentes depuis des années et que leur relation n’avaient jamais été amicales. De toute manière, Waters avait depuis longtemps ‘’fomenté son plan’’ visant à virer les membres du groupe.
Dans cette même optique, Mason estime que le but ultime de Waters était de faire le vide autour de lui pour ne plus travailler qu’avec des musiciens de studio et que, de cette manière, Roger préparait sa future carrière solo. Il explique que son plan était de virer par ordre de préférence inverse Wright, Mason et Gilmour.

Gilmour, quant à lui, tempère les propos de ses collègues et admet qu’il y avait certes des tensions mais que ce n’était pas « la guerre totale » décrite par Ezrin - qui confirme une pression particulière exercée par Waters sur Wright – mais seulement la manière très ‘’floydienne’’ de gérer les relations de travail. Gilmour n’a admis une dégradation réelle des relations avec Waters qu’à partir de l’enregistrement de la bande-son du film.

"Il y avait des tensions entre les membres du groupe, il y avait même des tensions entres les femmes des membres du groupe ! C’était une période en France qui était très hostile ; ce type de conflit larvé très anglais".

Ezrin

"Bob a probablement vu cela comme une guerre ouverte car il était en première ligne. Il était en train de vivre ce qui peut être juste décrit comme une phase délicate de sa vie".

Mason

"Durant cette période (…), j’essayais de trouver n’importe quelle excuse pour venir le matin le plus tard possible. Je ne préférais ne pas être là quand Roger y était. La plupart du temps, c’était extrémement tendu, et une partie de tout cela était dirigée contre moi.

Nous sommes arrivés en France et l’athmosphère a carrément dégénérée. Ce n’était certes qu’un jeu pour lui, mais ce qui n’était qu’un jeu pour Roger était quelque chose de très pénible pour moi car cela me ramenait à ma douloureuse enfance à toronto quand j’étais un gamin malheureux [ Ezrin a, enfant, subi des railleries du fait qu’il était Juif ]. ( … ) Roger ne le savait pas – je ne l’avais jamais mentionné avant – ( … )".

Ezrin

 

"Ce n’était pas la guerre totale, bien qu’il y avait des mauvaises vibrations certainement dirigées contre Rick car il ne semblait pas vraiment être concerné par tout cela".

Gilmour

"La plupart de ces disputes existaient déjà avant “The Wall”. C’était clair concernant les relations entre Roger et Rick, mais les choses se sont détériorées pour atteindre ce niveau pendant la fabrication de l’album".

Guthrie

"Je voulais travailler mais Roger a rendu cela difficile. Je pense qu’il avait déjà décidé de me virer".

Wright

"J’ai vu ce qui était en train de se passer et cela me rendait vraiment malade. J’ai senti qu’il y avait trop de pressions qui lui étaient mises sur les épaules ; il était impossible pour luide supporter toutes ces attentes".

Ezrin

"Pourquoi ai-je viré Rick ? car il n’était pas préparé à collaborer à la réalisation de l’album. Ce qui s’est vraiment passé, c’était que The Wall était le premier album où nous ne partagions pas les crédits entre tous les membres. Au début de ce travail, quand j’ai dit que j’avais demandé à Bob Ezrin de venir et qu’il serait payé pour son travail, quand j’ai dit que je produirait avec lui cet album avec Dave et qu’il serait payé pour cela mais que ni Rick, ni Nick n’y participeraient, ce dernier a été bon joueur. Mais Rick a dit : ‘’non, je produirai cet album comme tous les autres’’. Alors, nous sommes tombés d’accord pour qu’il participe à la production les premiers jours puis qu’on verrait ce que cela donne ( …. ) ; nous sommes également tombés d’accord qur le fait que Bob arbitrerait les décisions.
Donc, Wright venait s’asseoir dans le studio (…) et restait jusqu’à la fin de la journée, voire la nuit. Un jour Ezrin m’a demandé : ‘’ ( … ) pourquoi Rick est encore ici ? – tu n’as pas pigé ? Il reste ici tout le temps pour prouver qu’il est un producteur à part entière. Tu devrais lui en toucher un mot ‘’.
Il l’a fait. Après cela, Rick n’est jamais venu à aucune des séances suivantes à moins que l’on ait demandé de venir jouer des parties de clavier. Et il a été quasiment incapable de jouer quoique ce soit (… )".

Waters

"Rick cherchait à obtenir le respect de Roger et la confirmation qu’il était un membre important du groupe. Il a senti que roger devenait de plus en plus distant vis-à-vis de lui. Il a alors perdu confiance en lui. Il avait une bonne raison pour cela. Roger était particulièrement dur avec lui".

Ezrin

"Il a joué bien plus de parties de claviers que ce que les gens veulent bien leur créditer".

Guthrie

"Nous sommes ensuite tombés d’accord pour délivrer l’album fini au début du mois d’Octobre et nous avons fait un break en Aoùt pour aller en vacances. Je me suis assis ( … ), j’ai écris la liste des titres et j’ai noté de ce manquait dans chaque chanson. J’ai établi un calendrier. Il devenait clair pour moi que nous ne pouvions le terminer dans les temps. J’ai alors appelé Ezrin et je lui ai demandé : ‘’est-ce que tu pourrais venir une semaine plus tôt pour travailler sur les parties de clavier avec Rick à Los Angeles ?’’. Il était d’accord. ‘’ – Merci vieux ! Car à l’idée de travailler avec Rick … Ecoute, tu peux apporter un autre musicien de studio au cas où il n’assurerait pas. ’’
( … ) Deux jours plus tard, j’ai reçu un appel de Steve O’rourke. ‘’As-tu parlé à Rick ? – oui, il a dit : dis à Roger d’aller se faire foutre !!’’. ( … ) J’avais fait tout ce boulot pendant des mois et tout ce que j’ai obtenu, c’est un : ‘’va te faire foutre’’.
J’ai parlé à Dave et Nick et leur dit que je ne pouvais plus travailler avec ce gars, qu’il était impossible, et ils étaient d’accord avec moi.
J’ai fait une proposition que O’ Rourke devait lui transmettre : soit tu décide de t’engager dans une longue bataille ou tu peux être d’accord avec ‘’cela’’, et ‘’cela’’ c’est de finir l’album ( … ) et à la fin de t’en aller tranquillement. Rick était d’accord.
Donc, l’idée du ‘Gros-Méchant-Roger’ ayant pris soudainement la décision de virer Rick est un non-sens".

Waters

"Je n’étais pas d’accord avec cela. Je suis aller dîner avec Rick juste après que Roger l’ait viré pour lui dire que s’il voulait rester dans le groupe, je le soutiendrai. Je dois néanmoins préciser que Rick n’avait pas contribué à grand chose de bien important et que je n’étais pas très heureux de son implication. Un nombre important de claviers a été fait par moi, roger, Bob, Michael ou Freddie. Mais sa position dans le groupe restait pour moi sacro-sainte".

Gilmour

"Je pense, pour parler franchement, qu’il était hautement probable que j’étais le prochain sur la liste. Et alors, cela aurait été après au tour de Dave.
Je pense que c’est justeque Roger était en train de prendre conscience que c’était son idée et qu’il voulait avoir un contrôle total dessus. Roger et moi avions été amis depuis depuis lépoque où nous étions étudiants, avant même que le groupe n’existe ; donc, je suppose que de ce point de vue, ma position était plus forte. ( … ) Roger a clairement annoncé que si Rick restait, lui et les bandes non ! Je pense que la menace de ce qui était suspendu au-dessus de nous en terme de faillite était très alarmante. Nous subissions beaucoup de pressions. Je me suis senti coupable. Je me sens encore coupable ( … )".

Mason

"Il y a eu quelques moments difficiles, mais je ne pense pas qu’il eut été question pour Roger de ne pas finir l’album. Il est une personne très forte. Il est pas facile de le faire dévier de son chemin. Même si tout le monde était parti, il l’aurait quand même fini".

Gutrie

"Cela pourrait être facile de dire : ‘’Oh il a un problème avec la cocaïne ou un problème de boisson’’. Je peux honnêtement dire que ce n’était pas un problème de drogue. De la drogue, on en a prise moi, Dave, Nick, Bob mais de façon ‘purement sociale’. Ce n’était pas non plus étalé partout dans le studio".

Wright

"( … ) Je n’ai certainement pas pris de la drogue à ce moment-là !"

Waters

"Une fois qu’il avait décidé qu’il voulait tout contrôler, sa première fut de se dire : ‘’je vais virer Rick, je ne l’ai jamais aimé de toute façon’’. C’était une partie de son plan visant à devenir le leader, l’auteur, le producteur et ayant des personnes qui jouent pour lui. Je pense que l’étape suivante , bien qu’ils étaient de vrais potes, était de virer Nick ( ce que j’ai entendu ) et alors Dave devenait le guitariste et il utiliserait des musiciens de studio. Nous avons fait un breal après les séances d’enregistrement en France et je suis parti en Grèce pour voir ma famille. J’ai eu un appel de Steve me disant : ‘’vient à Los Angeles immédiatement, Roger veut que tu commences à enregistrer’’ J’ai dit :’’je n’ai pas vu mes gamins depuis des mois et des mois, je viendrai à la date convenu précédemment. Il a dit assez franchement qu’il comprenait. Vient le jour convenu, Steve m’a rencontré et m’a dit : ‘’Roger veut que tu t’en ailles du groupe’’.
( … ) Alors j’ai pris la décision, bonne ou pas, de partir. Mais j’ai aussi décidé de finir l’enregistrement de l’album et je voulais faire les concertss ( … ) ; La chose intéressante est de savoir, alors que Roger affirmait que je ne pouvais pas jouer, pourquoi a-t-il dit : ‘’Ok, c’est bon, tu peux finir l’album et faire les concerts’’ !
J’espère qu’un jour je m’asseyerais avec Roger et qu’il pourra me dire : ‘’Oui, ce que j’ai fait n’était pas bien’’".

Wright

"Non, c’était la bonne chose à faire !"

Waters