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1 novembre 1979 4 01 /11 /novembre /1979 13:05


01.11.1979 Producers Workshop, Studio 1undefined
13 heures de mixage sur les transitions des faces 2 et 3.

01.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Remixage de Bring the Boys back Home.

02.11.1979 Producers Workshop, Studio 1
Travail sur les bruitages de « The Wall »

02.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Travail de 16 heures sur les enchaînements

03.11.1979 Producers Workshop, Studio 1
Editing (13 heures)

03.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Editing (13 heures)

04.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Tape editing (7 heures).

05.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Travail sur les bandes en vue de la création des animations de G.Scarfe et des spectacles ( séance 15 heures et ½ ).

06.11.1979 Producers Workshop, Studio 2
Copie et montage en vue des publicités TV; découpage et copie des quatres faces de l’album four.
Version finalisée envoyée au studio The Mastering Lab Inc avec la mention ‘’pressage du master urgent’’.

 

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1 octobre 1979 1 01 /10 /octobre /1979 12:51


01.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Overdubbing sur Mother

01.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de The Happiest Days Of Our Lives.

02.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Overdubs sur Is There Anybody Out There ? et Nobody Home.

02.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de The Happiest Days Of Our Lives

02.10.1979 Location: Sundance Productions, Inc
Sessions prévues avec les Beach Boys sur The Show must go on. Annulée le jour-même

03.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Travail sur The Show (part 2), Overdubbing sur Bring The Boys Back
Home

03.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de Another Brick In The Wall (Part 1).

03.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Enregistrement de la batterie et des percussions sur The Show (part 1).
Enregistrement des vocaux, de l’orgue et des effets sur Bring the Boys Back Home; enregistrement des vocaux et de la guitare de One Of My Turns.

04.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Enregistrement des transitions et mixage de The thin Ice (Part 2)

05.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Ajout du synthétizeur 5- Prophet sur Doctor, vocaux sur Bring The
Boys Back Home, overdubbing de Nobody Home.

05.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de Vera, de The thin Ice (Part 2) ; travail sur les transitions.

06.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Parties vocales de Nobody Home, Bring the Boys Back Home, One Of My Turns et basse sur Another Brick In The Wall (Part 2)

07.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage toute la journée.

08.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Vocaux, piano et guitare sur Waiting for The Worms

08.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Transfert sur un 16 piste et montage de The Doctor.

08.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Overdubs des vocaux de Waiting for the Worms et des parties de guitare de The Show (Part 2).

09.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage et overdub sur Overture for Comfortably Numb.

10.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Overdubs sur The Doctor, création des effets spéciaux avec les ‘’tape loop’’ du début.

10.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de la partie orchestrale de The Doctor.

11.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Overdubs sur Stop, piano sur The Show must go on, backing
vocals sur Waiting For The Worms.

11.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Travail sur The Doctor. Le morceau est renommé Comfortably Numb

12.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Overdubs sur Mother.

12.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Montage de Comfortably Numb, mixage de Another Brick …

15.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Overdubs sur Mother.

15.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Travail de 18 heures 30 (!) sur la transition entre Another Brick in the Wall (Part 2) et The happiest Days of our Lives.

16.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Ajout de voix sur The Show Must Go On; ajout de guitares sur Mother.

16.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de Nobody Home et de Run like Hell.

17.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Ajout de battement de main sur Run like Hell; guitar overdub sur Mother

17.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage et ajout de batterie sur Run like Hell.
Assemblage en vue d’un premier aperçu de « The Wall »

18.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Ajouts d’effets sur Waiting for the Worms; guitar overdub sur Mother

18.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Showcase de The Wall, mixage de Run Like Hell.

19.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Nouveaux vocaux sur The Show must go on et Mother; ajouts d’effets sur Waiting for the Worms.

19.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage et overdubs.

20.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Piano sur The Show must go on; batterie, vocaux et basse sur Mother

20.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage et overdubs.

21.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage et overdubs.

22.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Overdubs et effets ajoutés sur Trial By Puppet.

22.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de Waiting For The Worms.

22.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Enregistrement de The Buskers et de Outside The Wall.
Assemblage de différents effets et de bandes.

23.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de Stop & Anybody Out There.

24.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Piano sur Mother; Effets spéciaux sur Bring the Boys back Home; vocaux sur The Trial.

24.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de Mother.

24.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
séances de travail de 15 heures sur les transition de Another Brick, Nobody Home,
et The thin Ice.

25.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de Mother.

26.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Transitions de Another Brick In The Wall (Part 2) et de Mother

26.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de In the Flesh ! et de In the Flesh ?

27.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Travail sur Another Brick in the Wall (part 3), Goodbye Cruel
World
, Nobody Home et Vera.

27.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de In the Flesh ! et de In the Flesh ?

28.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Mixage et overdubs

28.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de In the Flesh !, In the Flesh ? et de Outside The Wall

29.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Séance de 16 heures consacrée aux transitions de l’album.

29.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
17 heures de travail sur le mixage de Trial by Puppets; travail sur les singles à sortir.

30.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Séance de 16 heures consacrée aux transitions de l’album.

30.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de The Trial

31.10.1979 Producers Workshop, Studio 1
Mix et overdubs.

31.10.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de Young Lust et Empty Spaces.

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1 septembre 1979 6 01 /09 /septembre /1979 18:24

Le groupe rentre dans la dernière ligne droite. Un délai supplémentaire a été accordé au Floyd pour finaliser l'album. Les séances sont tendues et ont pour objectif de rendre l'album début novembre.

Voici quelques informations concernant l'enregistrement et le mixage final de "The Wall".

Le groupe démarre les séances aux Cherokee Stûdios de Los Angeles :

06.09.1979 Cherokee Recording Studios, Studio 2
Travail sur les parties de synthétiseur de
Show Must Go On

07.09.1979 Cherokee Recording Studio, Studio2
travail sur les parties de synthé et d’orgue de Goodbye
Blue Sky.
Parties de synthé de
Synth Theme et de Education.
Parties d’orgue supplémentaries sur The t
hin Ice 

08.09.1979 Cherokee Recording Studio, Studio2
Parties de synthé sur Another Hole In The Wall Pt 1
 

Devant l'immensité de la tâche, le groupe décide de louer les différents studios du Prosucers Workshop afin de travailler en parallèle sur plusieurs morceaux ...

12.09 au 20.09.1979 Producers WorkShop, Studio 1 & 2, Los Angles, USA 

12.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Enregistrement de parties supplémentaires sur divers titres.
 

12.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Pistes supplémentaires sur
Vera et sur Synth Theme. Mix de Hey You. 

13.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Treize d’enregistrement de parties supplémentaires sur divers titres.
 

13.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Douze d’enregistrements de parties de synthé sur
Vera, Hey You, et Goodbye Blue Sky. 

14.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Séance de douze heures. Enregistrement des musiciens de studio ( instruments : Trompette, Flugelhorn, et Congas ).
 

14.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Enregistrement des effets et bruitages ( séances d
e 14 heures ). 

15.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Enregistrement des percussions de
Young Lust et Another Brick. 

                                Des ingénieurs du studio dans les années 1970

15.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Enregistrement des effets et bruitages ( séances de 13 heures ).
 

17.09.1979 Producers Workshop, Studio 1 & Studio 2
Séances consacrées au mixage des morceaux terminés.
 

18.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Parties supplémentaires sur
Young Lust et sur Run Like Hell. 

18.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Création par Waters des effets de téléphone ( notamment sur la fin de Young Lust )
 

19.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Enregistrement des parties de Basse et de guitares sur
Vera et du chant sur Young Lust 

19.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de l’album.
 

20.09.1979 Producers Workshop, Studio 1 & Studio 2
Deux séances respectivement de 12 et de 13 heures sont consacrées au mixage des morceaux terminés.

21.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Ajout de parties de guitares sur
Don't Leave Me Now et sur The Show (séance de 12 heures). 

21.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de
Young Lust et de Empty Spaces

22.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Overdubs sur The Show et sur Bring the Boys back Home
Mixage de différents titres.
 

23.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de différents titres.
 

24.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Ajout du chant sur
The Show (part 1), The Show (part 2) et sur Goodbye blue Sky 

24.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de différents titres.
 

25.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
chœurs et piano sur
Waiting From The Worms. 

25.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de
What Shall we do Now ? 

26.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Mixage de
Is There Anybody Out There ? 

26.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de
Goodbye Blue Sky 

27.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Mixage de
Is There Anybody Out There ? et de One Of My Turns 

27.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Mixage de
Don't Leave Me Now 

28.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Séance de 15 heures de mixage des parties d’overdub précedemment enregistrées.
 

28.09.1979 Producers Workshop, Studio 2
Enregistrement de parties
Is There Anybody Out There ? et de Bring The
Boys Back Home
. Mixage de Hey You.
 

28.09.1979 Producers Workshop, Studio 1
Mixage de
Hey You.

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1 novembre 1976 1 01 /11 /novembre /1976 00:00
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 Novembre 1976; sentant que l'album est "sorte de longue complainte déprimante" selon les propres termes de Waters, le bassiste décide d'ajouter quasiment à la dernière minute une chanson ( 'pigs on the wing' ) qu'il a écrit 3 mois plus tôt et qui parle de sa relation avec sa nouvelle femme carolyne.
Peter Jenner disait que carolyne avait une grande influence sur sa façon de réflechier et notamment de peser le pour et le contre dans les discussions. Ce qui a permis selon les propres dires du groupe de travailler un peu plus facilement avec le bassisite.
C'est également elle également qui a apporté un aspect "social" à sa réflexion.

Cette chanson, qui n'a rien à voir avec le reste de l'album ( dans sa thématique du moins ) n'est là que pour ajouter une note d'optimisme (!!!) au disque.
Incidemment, il s'agit de la seule chanson d'amour de Pink Floyd à ce jour. Pour les fans, on peut noter que la troisième phrase de la chanson vient de la préversion de 'sheep' telle qu'elle fut joué en 1974-75.
collage---enregistrement-animals.jpg
Waters écoutant une prise fin 1976 aux studios Brittania Row
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15 avril 1976 4 15 /04 /avril /1976 00:00

 

undefinedAlors que l'enregistrement continue tranquillement, en Avril 1976, Waters trouve que rien ne lie ce titre avec le précédent et trouve qu'il manque au moins un concept ( tel que celui développé pour 'Dark Side ...' ) et au pire une ambiance ( comme pour 'Wish you ...' ).

Waters s'accorde alors un break d'une semaine pour réflechir à de nouvelles paroles, temps que Wright mets à profit pour écire sa fabuleuse intro.
Aprés 7 jours de réflexion, Waters arrive avec 'Pigs' inspiré par la "ferme des animaux" de Orwell ( qui dénonçait par cette fable animalière l'organisation communiste extrémement hiérarchisé et rigide. A noter que la réflexion mené par Waters s'égare plus du côté du sytème libéral ) et décide de l'enregistrer dans la foulée.
En Juin, ils reprennent Dogs puis en Juillet Sheep en ajoutant de nouvelles paroles.

Alors que la fin des sessions arrive, Waters commence à être jaloux du succés de Gilmour pour une grande part responsable de la qualité de l'album précédent, néanmoins le Floyd resta très soudé pendant les sessions d'enregistrement.
« c'était une sorte de retour au sentiment de groupe, ou tout du moins nous voulions le faire passer ainsi. Nous venions de faire fabriquer nos propres studios. Dorénavant, Roger était complétement impliqué dans les textes du groupe, trouvant de nouvelles idées avec beaucoup de facilité, mais il tentait aussi de maintenir David séparé un maximum de temps en dehors des activités du groupe, cherchant délibérement à le frustrer».
Mason

Or, selon Wright, Gilmour avait énormément de chansons à proposer ( celles-ci finiront sur son premier album solo )

"Mmmm, mais quel est donc le rôle du cochon dans la religion ?"
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5 avril 1976 1 05 /04 /avril /1976 00:00

 

undefinedQuelque peu pressé par le temps, le groupe s'attaque au deuxième gros morceau : 'Sheep'
A l'instar du premier titre, ce morceau a été longtemps développé sous le titre 'Raving & Drooling' lors des tournées en France et en Angleterre entre l'été et l'hiver 1974. Il fut repris également en 1975.
Curieusement, Waters utilisait une bande découpée puis remontée aléatoirement du DJ Jimmy Young ( de la BBC radio 2 ) pour introduire le morceau ( une sorte d'expérimentation de plus pour le Floyd ) qui du coup sera renommée « i feel on his neck with a scream ».
A noter que c'est Gilmour qui a eu l'idée de croiser le chant de Waters qui descend d'un mi mineur à un la mineur avec les deux même notes jouées au synthé, ce qui donne un côté original à ce morceau.

Le 02.08.76 Le manager Peter Watts ' le père de Naomi Watts ! )est retrouvé mort d'une overdose d'héroine à son domicile.
Incidemment, le même jour Waters se souvient d'un projet à peine ébauché qui nâquit au début de la tournée "The Dark Side of the Moon" en 1973 : "un vrai stade rempli de véritables animaux acceuille des spectateurs. Nous portons des masques blancs, les animaux portent des masques nous ressemblant. Des cochons vendent des feux d'artifices, des chiens vendent des Tee-shirt ...". C'est certes abstrus mais cela rappelle quelque chose, non?

"Bien joué Dave !" - "De rien Rog !" - " Arrête donc de m'appeler comme cela et souris un peu ... !!!"

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10 mai 1975 6 10 /05 /mai /1975 18:14
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Le Floyd continue ses séances d'enregistrement entrecoupés de concerts. Finalement, le projet initial de Dave et Roger d'enregistrer You've got to be Crazy et Raving & Drooling ( qui rencontrait l'opposition des deux autres membres) est abandonné par souci d'apaisement.

"A la fin, j'ai proposé qu'on laisse tomber les deux chansons et qu'on garde une structure où Shine on serait coupé en deux par Welcome to the Machine et Have a Cigar. On a continué à tergiverser, Fave a toujours voulu les garder; il n'a pas vraiment compris ce que je proposais. Mais Rick et Nick ont voté pour, alors on a finalement laissé tomber ces titres".
Waters
"Article non identifié", 1977.
"J'ai résisté à cette idée. Il avait raison, j'avais tort"
Gilmour
"Article non identifié", 1977. 
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6 janvier 1975 1 06 /01 /janvier /1975 17:12
undefinedundefinedLe 06 Janvier 1975, le groupe rentre en studio pour commencer l'enregistrement de "Wish you were here". L'ambiance est tendue, personne ne voulant s'enfermer pour sortir un disque.

 

"Je pense sincèrement qu'aux séances d'enregistrement de "Wish You Were Here", la plupart d'entre nous souhaitait être ailleurs. Je n'étais pas heureux d'être là car j'avais le sentiment que nous n'étions plus ensemble. L'album parledu fait qu'aucun d'entre nous n'était vraiment là, ou n'était presque pas là.".
Waters
"Article non identifié", 1977 (traduction Romain Fouray)
 

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